前两天，搜索传来一则噩耗：演员陈嘉男透露，古代儿童剧♂陈晨中的青年演员“贝贝”于18日病逝，留下两个女儿。

　　陈晨才三十多岁，当年看《小龙人》的网友们也和他现在年纪差不多。大家在评论区悼念他，默默地为他唱道：

　　人人都说恨陈晨就是恨童年。《小龙人》、《魔方大厦》、《封神榜》小时候，我到现在还觉得都是无可超越的经典，我度过了最快乐的童年。

　　必须要说的是，80后、90后适合放映童年，因为那时候保存下来的影视作品真的很优秀。即便过了二十年、三十年，回头看还是震撼。

　　《小龙人》于1992年首播。那一年，保护中国儿童的经典动画《舒克和贝塔》重播。

　　当时很多小朋友都说《小龙人》的故事太难懂了，不明白为什么小龙始终找不到妈妈。

　　但小孩子都能看懂《舒克和贝塔》，故事很简单：出身盗贼世家的舒克，和天生胆小懦弱的贝塔，不想被环境束缚，勇敢地踏上了冒险之旅。世界，寻找出路。

　　这部动画片教会孩子善良和勇气的可贵，让他们明白面对朋友要友善，面对暴力要反抗。

　　舒克回家看望病重的母亲，母亲对他说：“妈妈没事，快点回去吧，你好名声不容易。”看到这一幕，不少大人都泪流满面。

　　盗贼之子注定被鄙视，原生家庭的耻辱和社会的偏见可以束缚人一生。天生带有偏见的人要想重塑人格，就必须要放弃一些东西。这些都是我们长大后才明白的道理。

　　《舒克和贝塔》的作者郑渊洁，一生都是技师。她一个人写《童话大王》，支持儿子不上学，买房子存放粉丝来信。他的笑点太多，以至于人们忽略了他作品中隐藏的表情。

　　在《鲍尔历险记》中，外星大熊猫宝儿被抓进动物园，遭到其他大熊猫的排斥。鲍尔特别受辱：为什么同胞之间互相骚扰？

　　《罐头小人》中，老师带病上课，辛勤耕耘，希望班里的小朋友都能适应应试教育，化身兔子。皮皮鲁不明白人为什么会变成兔子吗？

　　而童年崇拜的表达《魔方大厦》就更明确了：孩子们把父母装在罐头里，因为父母总是打麻将打架，他们需要受到惩罚。

　　郑渊洁，人间酷爷爷，作品看似无辜，实则一针见血。当时，他形容自己“能流利使用300个汉字”。这种唠叨的声音，很多同事和家长都听不懂。

　　它已经使用了几十年，因此每个人都已经习惯并推崇它。虽然《童话大王》已经不再出现，但郑渊洁的名字将永远传遍世界。

　　中国动画产业有多强，大家都提到上海动画电影制片厂。这寥寥数语，是回忆80后、90后童年时最坚定的底气。

　　1957年，上海动画电影制片厂成立，第一任厂长特伟举起大旗：“不要模仿别人，不要重复自己”。

　　1956年，《骄傲的将军》将京剧舞台元素融入动画片，开创了中国“国风”动画片的先河。

　　1958年，《猪八戒吃西瓜》吸收了皮影、北欧剪纸、窗花等艺术特点，创作了一部新的艺术片：剪纸。

　　1960年，《小蝌蚪找妈妈》将中国水墨画与动画电影相结合，让齐白石以一种全新的方式对中国儿童进行美的教育。

　　1960年，《聪明的鸭子》作为中国第一部折纸电影，在第11届吉凡尼国际儿童电影节上惊艳亮相。

　　1979年，中国第一部宽银幕动画长片《哪吒闹海》与《大闹天宫》被评为“中国手绘动画双胞胎”。

　　那个时代的孩子是第一代应试教育的实验产物。小时候，他们接触大自然的机会不多，周末补习的全是外语和数学。但是，只要开着电视，尚美的所有动画都可以进行素质教育。

　　虽然他们并不知道，但为了画出这24分钟的《九色鹿》，他们跑到敦煌两个月，花了23天的时间模仿。

　　为了画《山水情》，厂里请来了古琴名师龚毅先生亲自演奏。中国著名画家李可染、程十发均参与艺术指导，力求完美的指法和艺术感悟。

　　“成人故事”当时并不流行，动画的观众是孩子。但那个时代的动画片从不滥用儿童的无知、审美、意义、隐喻、幼稚，各方面都做得很好。

　　这几年，人们期盼着国漫的复兴，分析市场、资源、技术、国外文化和专业人才素质，拼命喊着：老老实实做人！

　　2019年以来，《三体》和《北京折叠》相继引发热议。从此，中国人对科幻小说产生了前所未有的热情。10年后出生的孩子能看到《流浪地球》的成长，令人羡慕。

　　如此良好的条件以前从未有过。引用克卢特《彩图科幻百科》的线年的科幻电影统计表显示，美国有292部科幻电影，英国67部，法国26部，德国19部，其他51部。国家。

　　80后、90后的童年是缺乏科幻文学的。直到1988年，它是《霹雳贝贝》。

　　《霹雳贝贝》讲述了第三种遭遇。贝贝小男孩一出生就被外星人赋予了超能力，全身带电，感到一生孤独。在朋友的帮助下，他放弃了超能力，结交了朋友，融入了人群。

　　本片被称为“中国儿童科幻电影的开山之作”。孩子们第一次认识了外星人和飞碟，顺便普及了“静电”知识。

　　在这个人人都幻想“21世纪去火星，永生不老”的时代，《霹雳贝贝》给了孩子们科幻的新立足点，也给了儿童编剧新的思路。

　　很多人不知道的是，在那之后的很多年里，中国孩子们看的科幻电影和科幻儿童文学，大部分都是作者张志禄提供的。

　　张芝芝，1945年出生，高中物理教师。他了解历史对人性的影响，具有科学头脑。

　　他在教导孩子们“团结、友爱、善良、坚强”的同时，也告诉大人们，与众不同的人，尽管前途光明，却仍被同龄人排斥，被关爱的人消耗，被保护被父母逼着，泪流满面。没有出路。

　　贝贝是又一个磨平自己棱角，成为被社会接受的普通人的“小龙人”。这是道家的智慧，还是天才的无奈？

　　人是单纯天真的，同时也是心胸狭隘、心狠手辣的。如果他们不是我的同类，他们的心一定是不同的。这是一种根植于人类骨子里的偏见。

　　《魔表》:小男孩买了一块魔法手表，一夜长大。成人世界的纷扰让我始料未及。看完了，请大家唱首歌《不想长大》。

　　：童年二段片，都市传奇氛围，UFO祝福，讲述了一个人类小孩被玩具冰球迷路的故事，现实中劝退沉迷游戏的孩子。

　　《危险智能》：表面上讲的是将芯片植入人脑的可怕后果。事实上，它讲述了重点中学的孩子和家长被学习压力逼疯的故事。声音颇为阴阳。

　　平心而论，张璐璐并不是科幻片最好的编剧。比起刘慈欣的硬科幻，这些片子实在是太幼稚了，但他却有自己的方式让这年头的孩子们坠入奇幻的花园，了解真实的世界。

　　时间就像一把屠刀。1991年，霹雳贝贝8岁。现在是2023年。那个时候，小贝贝长成了一个普通的老婴儿。

　　但当时的年轻观众，也摆脱不了梦幻般的童年回忆，不得不时不时抬头看看这些老戏，远方感慨。

　　话说回来，从技术角度来说，早年的儿童科幻片非常拙劣和粗糙，90年代的动画片质量更上一层楼，但还是有自己的特色。大师们以最大的热情使用它，以最大的诚意致力于艺术。无论他们在讲述儿童童话故事上的投入有多大，都留下了一个为后人所铭记的艺术神线后的童年，是被艺术守护的童年。她们单纯天真，不做作，风格就像当年的照片。不美，不摆姿势，不好看，但是很棒。